abds

Chinaplotation

Жизнь иногда очень смешно рифмует разные штуки, например, вчера нашёл два клипа. Вот самый дорогой клип в истории музыки, снятый в Закрытом городе, бла-бла-бла (впрочем слухи о его дороговизне — не более чем слухи):



А вот на ту же тему (туризм в Китае), и тоже довольно пафосно анонсированный «"A Lifetime" is almost surely the only music video filmed ON the real Great Wall Of China!!!»

Dandi Wind - A Lifetime from Salazar on Vimeo.


Оба очень смешные, но первый — вопреки, а второй — благодаря.

P. S. Ещё немного Dandi Wind в Китае — они прекрасны.
abds

Здесь жизни нет и не будет

Выбрался вчера в «Цоколь» на СБПЧ. Желание услышать как это звучит на самом деле пересилило мою нелюбовь к живым концертам. И оказалось, не напрасно выбрался! На ютьюбе выступления ребят под гитару/бас выглядят не слишком убедительно и оставляют много вопросов, которые однако снялись уже на офигенном интро — плотный живой звук расставил все точки над i. Видео не передаёт драйва и мощных басов, которые и решают в данном случае ).

Обнаружил, что «Не возвращайся никогда» просто убойной силы боевик, а раньше и внимания на эту песню не обращал. «День рождения и звери», которые мне никогда не нравились были исполнены в волшебной аранжировке и оказались очень прикольными. Со второго альбома спели всего две песни (моих самых любимых — «Подели на два» и «Рождество») и что характерно обе звучали хреново, пойманное на СБПЧ-Оркестра звучание осталось в прошлом, а теперешние аранжировки какие-то никакие. Зато новые (не с альбомов) песни — сплошь хорошие. Не зря сходил, короче ).
abds

... и съешь французских булок.

Как и следовало ожидать, липтоновский ассам оказался так себе. По всему видно, что его смешивали в расчёте на российский рынок. Он крепкий, вяжущий, с интенсивным цветом, как и любят у нас, но, блин, он напрочь лишён вкуса не то чтобы ассама, но и просто чёрного чая. Даже совсем уж дешёвый цейлонский «со слоном», неизвестного производителя имеет вкус пусть и хренового, но чая, а тут дубовый настой какой-то.

С акбаровским «английским для завтрака» та же история, но я на него и не строил иллюзий. Единственным «вкусным» чёрным чаем, который продаётся в обычных магазинах пока что оказался только гринфилдовский юннань.

Вобщем всё говорит за то, что придётся-таки ехать в «Унцию» или «Кантату» и доплачивать за качество ).
abds

Стихийный ленд-арт

47.31 КБ

Морской собор в Кронштадте и сам по себе прекрасен, а в кожухе так вообще дух захватывает!

Вот бы случилось чудо и его так бы и оставили? Православие остро нуждается в лёгкой деконструкции, а современное искусство остро нуждается в лёгком отпущении грехов, хаха.

via rawkspectator
abds

Do You Believe In Hawaii?

Вот так другой раз потянешь за ниточку, а на тебя обрушивается огромный клубок ). После знакомства с музыкой Padla Bear Outfit, стал искать в интернете материалы об этой группе, пытаясь выяснить правильно я понял их концепцию. В процессе нашёл статью raving_sane, из неё узнал о гипнагоджик-попе и глоу-фае, пробежал статью Кинана, загорелся, накачал James Ferrero, Neon Indian, Ariel Pink, Washed Out, Emeralds, Ducktails etc и ... тут-то клубок и свалился и накрыл меня своей шерстью с головою.

Многое сразу встало на свои места и мир стал чуточку приятней. Я понял насколько всю жизнь меня бесил кристально чистый, не оставляющий вопросов звук, как мне не хватало шумов, хрипов, перегрузов, недосказанности, ватной невнятности и пр. Несколько дней я ходил с улыбкой до ушей, как кот объевшийся сметаны, настолько комфортной и уютной сделали эти ребята мою жизнь с помощью своей музыки ).

Ну и конечно мне понравилась красивая концепция — воспроизвести приглушённую музыку, которая в детстве доносилась из-за стены пока ты засыпал! Другое дело если поглядеть на концепцию с другой стороны, то там найдётся вечный ребёнок. Гипнагоджик-поп — крайнее воплощение инфантилизма, за мниным интересом к культуре 80-х скрывается решительный отказ взрослеть, тяга к бесконечному переживанию своего детства/юношества. Отсюда и эти шокировавшие меня по-началу монологи Джеймса Ферреро и Спенсера Кларка об объединении разумов, инопланетянах и индейцах — на самом деле это не мрачный оккультизм взрослых, а наивная детская мифология. Отсюда и обложки их кассет — это не взрослый треш, а вытащеные из юности образы и фантазии, поданые с детской непосредственностью, которая имеет визуальное сходство с трешем, но подоплёка её совсем иная. Отсюда фотографии Ариэля Пинка, на которых каждый раз получается десятилетний мальчик, старающийся выглядеть взрослым; его (если верить википедии) наивная гордость тем, что его музыка нравится Animal Collective и Max Tundra. Наконец, отсюда несерьёзный подход к музыке: музыка как игра в музыку, звукозапись как игра в звукозапись. Поэтому у тех же Ферреро и Кларка какое-то заоблочное количество альбомов — записи не подвергаются "взрослому" анализу и отбору, они выпускаются в мир все, как есть. Святая простота.

Ну и собственно написанное — это внутренний диалог со статьёй Кинана. Он проталкивает мысль, что гипнагоджик-поп это «оккультное» переосмысление культуры 80-х, всё бы так, но адепты жанра используют лишь ту часть поп-культуры 80-х, которая была доступна им, когда они были детьми/подростками, оставляя за рамками взрослые проявления той эпохи. Я думаю в статье не совсем верно расставлены приоритеты (ну или я что-то неправильно понял, статья-то по-английски), гипнагоджик-поп это не столько переосмысление 80-х, сколько всё же возвращение в детство.
  • Current Music
    Lamborghini Crystal - Dial 747-Creepozoid
  • Tags
abds

Can I make it better, with the lights turned on? Nope!!!

The xx представляют собой самый тяжкий за последнее время пример несоответствия формы и содержания. Когда слушаешь их хрупкую воздушную музыку с нежными графоманскими текстами, да ещё держишь в уме The Cranes, с которыми их модно сравнивать, совсем не ожидаешь что реальность готовится нанести тебе удар поддых.



Бутчеобразное чудовище и стереотипного гопника с лицом стереотипного гопника в главных ролях будет невероятно тяжко совместить и примирить с музыкой. Но чтож поделать, у жизни своё особое чувство юмора ).

P.S. И совсем неудивительно, что Baria Qureshi покинула их, её периодические мелькания в кадре немного разрушали концепцию «beasts make something beauty».
abds

Внутри удава пустота

Конечно «99 франков» оказались хуже книжки Бегбедера, «критика общества потребления» и разоблачения рекламной индустрии оказались в них за кадром. Кунен вспомнил каким ярким и привлекательным он умеет быть и снял фильм, который приятно раз за разом пересматривать ради ярких красок, стильных интерьеров, странных персонажей, красивых ракурсов, веских слов, «крутых» поступков. В детстве мы смотрели «Неуловимых мстителей», «Макара-следопыта», «Бронзовую птицу» и прочую наивную героику, и переживая героям сами становились героями, их приключения встраивались в нашу память в качестве наших собственных приключений. Наивные и прекрасные детские переживания!

«99 франков» предлагают встроить в свою память впечатления от пребывания в роли стильных королей рекламного бизнеса. Уловка проста, мир неизбежно делится на три слоя. Внизу — хомячки, безмозглые обыватели, которым с помощью рекламы втюхивают товары. Повыше — менеджеры / топ-менеджеры / рекламодатели, те же безмозглые хомячки, но обладающие деньгами и иллюзией власти. На самом верху — креативщики, циничные властелины мира, понимающие суть вещей и манипулирующие обществом. Если ты имеешь хоть какое-нибудь отношение к рекламному бизнесу, этот фильм доставит ни с чем не сравнимое удовольствие от кратковременного переживания этой власти. Заказчик блажит, убивает твои замыслы на корню, но жизнь его состоит из тупой жены, тупой жизни, тупой работы, тупых друзей. А ты на короткой ноге с каким-то элитарным, недоступным другим удовольствием, ты творец, наркоман и все бабы твои, а страдание придаёт твоей жизни дополнительный смак. И даже если не все бабы твои, чувство утраты превращает жизнь в настоящий фейерверк, ты как на ракете уносишься прочь с грешной земли, оставляя хомячков жевать свои зёрна в клетке.

В общем очередной куплет в песне про «Сладкую жизнь», при чём «сладкая» в заглавии песни нужно произносить с кавычками. Кунен — молодец, он умеет заворожить зрителя. В конце я даже почувствовал что благодарен удаву, за то, что он съел именно меня.
abds

Il Genio

30.21 КБ

Все знают, что итальянцы делают это лучше. Вот и более-менее свежее (2008 год) подтверждение: дуэт Алессандры Контини и Джанлуки Де Рубертиса, прекрасно смотрелся бы на подмостках Сан-Ремо, но ребята промахнулись во времени и теперь их место в наушниках носителей квадратных очков, имеющих слабость к приглушённому сладкому синтипопу.

Группа: Il Genio
Альбом: Il Genio
Год: 2008
Битрейт: 320
Стиль: syntipop, indie, indietronic, retro, italian
Ссылки: Рапидшара, Япапка

майспейс

Для затравки завораживающий клип на завораживающую песню «Pop porno», в которой не смотря на многообещающее название, фривольный текст, симпатичную вокалистку и свободу нынешних нравов, всё очень сдержанно — девушка всего лишь мешает партнёру играть в карамболь. Неправда ли, она тут сильно смахивает на Мию Уоллас?



Ещё клип, Il Genio косплеят Биркин и Гейнсбура. «La Pathetique».



На мой вкус ребятам вполне можно было бы обойтись макси-синглом по поводу «Pop porno». Весь остальной материал сильно проигравает этой песне. Но кто решится сказать «нет» красивой девушке, желающей участвовать в шоу-бизнесе?! Не-е, послушал внимательней и понял, что вру. Прикольные ребята.
abds

Sex skillz

Всплыл клип какой-то неизвестной мне группы TISM (This Is Serious, Mum) с прикольнейшим клипом, про зайца томящегося оттого, что у секс него был всего один раз в жизни ). Мимика зайца убийственно хороша и, что прикольно, напоминает мимику и жестикуляцию Боно в клипе The Sweetest Thing. Самцы, просящие секса так одинаковы ).



Ещё отыскался маленький довесок, тот же заяц получает какую-то награду.



Ну и мой корявенький перевод Collapse )
abds

When I Never Grow Up

Есть такой проект Fever Ray, его можно вкратце описать как «Карин Дрейер Андерссон (половина The Knife) предлагает своё видение «страшного» (как категории)». Тягучая тёмная музыка, тягучие тёмные тексты, будоражащие эксперименты с голосом. Разумеется, такую тему грешно было бы оставить без видеоряда в стиле Твин Пикса, так что почти на каждую песню снято по клипу, той или иной степени заряженности по шкале Келли-Линча.

Среди прочих наличествует клип на «When I Grow Up», снятый датским режиссёром Martin de Thurah, автором шикарного видео на «What Else Is Where?» Röyksopp, всё с той же Карин Дрейер Андерссон в главной роли. Этот Martin de Thurah «вообще примечательная личность» тут лежит с десяток его клипов и в них нельзя не отметить неравнодушие к тёмным лесам, кружению облаков, странным школьным забавам и прочей ерунде, явно показывающей его интерес к линчевско-келлиевской тематике. Помимо прочего у него есть две обласканных на фестивалях короткометражки, любопытно было бы найти их как-нибудь и поглядеть на досуге. Скандинавия мягко подмяла под себя музыку и теперь, кажется, начинает подминать кино и клиподелику, как бы не пропустить чего интересного.

Клип для Fever Ray предельно минималистичен. Там всего и есть, что поздняя осень и девочка кривляющаяся над бассейном. Девочка олицетворяет полную свободу — одинокая, безумная и счастливая на заднем дворе, одетая как угодно ей одной, вымазанная красками, похожая на шамана, заколдовывающая воду — всемогущая. Вне условностей, мнений и представлений. Вне законов здравого смысла.

И где же здесь страх и ужас? А он в том, что когда мы смотрим на экран, мы заранее настроены на то, чтобы ему не верить. Мы знаем, что реальность кино условна и там принципиально возможно всё: за стеной может оказаться другая страна; героиню могут играть несколько актрис; там не обязательна даже нарративная составляющая, достаточно бессвязного потока образов. Какой-нибудь танцевальный клип, вроде «Destination Calabria» Алекса Гаудино и Кристал Уотерс в принципе лишён любых привязок к месту и времени, лишён причинно-следственных связей, и потому любое увиденное в нём не вызывает вопросов «а как такое возможно», увиденное по умолчанию принимается на веру. Думаю, если бы была возможность показать какому-нибудь бюргеру полуторавековой давности современный видеоклип он бы вызвал у него культурный шок именно отсутствием пространственно-временной конкретики. Впрочем, ну его, бюргера.

Когда мы смотрим на взрывающуюся воду в бассейне и безумную девочку, нам кажется, что всё это иносказание, метафора, карнавал в стиле Феллини. И поэтому правда оказывается ужасной. Когда режиссёр тайком показывает, что в доме кто-то есть (это мужчина с ужасом и недоумением на лице, он смотрит на девочку), мы понимаем, что пространство-время клипа не условность, клип «реален» и девочка находится не в вымышленном мире, не в внутри экрана. Она не в себе, и её лёгкая свобода, вычурность и диковатость — это сумасшествие! Грязь на её теле продуманна и обусловлена набором безумных идей в её голове. И текст песни «когда я вырасту я стану лесником и буду ходить по мхам на шпильках» — блеф, ускользающие из-под здравого смысла мечты ребёнка-социопата. Который никогда не вырастет.

Такая вот жесть.